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李德茂山水墨竹——气势宏伟 气节崇高

来源: 作者: 发布时间:2018-09-28 17:51
摘要:【李德茂艺术简介】 李德茂,1960年生于山东潍坊,毕业于山东大学,定居北京。著名书画家,中国山水墨竹画派创始人。 李德茂自幼酷爱书画艺术,遵循以德立艺、以学养艺、德育天

  

 

  【李德茂艺术简介】

  李德茂,1960年生于山东潍坊,毕业于山东大学,定居北京。著名书画家,中国山水墨竹画派创始人。

  李德茂自幼酷爱书画艺术,遵循“以德立艺、以学养艺、德育天下”的学术理念,笔耕不辍40余年。诗书画兼备,尤以书法、墨竹见长,兼作山水、花鸟。在长期对书画艺术学习实践的基础上,勇于探索,大胆创新,专注于山水墨竹的创作与研究,融墨竹、山水、花鸟、书法综合艺术于一体,创新出“山水墨竹画技法”,其作品章法严谨,形神兼备,用笔沉稳老练,用墨苍劲挺拔,呈现出气韵生动、气节刚济、气势宏伟、清韵茂盛的中华山水墨竹画派独特艺术风格。开展了以“扬中华气节,铸民族脊梁”为主题的李德茂山水墨竹国画作品全国巡展、应邀在央视、北京、湖南、浙江、深圳、江西等省级以上多家电视台现场直播艺术人生及艺术交流活动。秉承艺术报国理念,多次为灾区重建、贫困地区、失学儿童、母亲水窖等困难群体创作多幅作品捐赠慈善组织,被誉为“德艺双馨艺术家”、“百杰书画家”、“中华名人”等称号。受到党和国家有关领导人的亲切接见,并得到书画艺术界诸多专家、收藏家、学者及社会各界的高度评价。

  曾为多位党和国家领导人创作巨幅山水墨竹作品。应邀为中南海、全国政协、人民大会堂、中央老干部局、中央电视台、人民日报社、解放军报社等作画;部分经典作品被外交部、中组部、武警总部、空军总部等部门及有关省市博物馆、学术机构、政府机关、国际友人等收藏。其艺术成就曾在国内外多家媒体报道,出版有《浅淡山水墨竹》、《李德茂国画艺术》、《李德茂墨竹艺术》、《李德茂水墨画集》、《李德茂山水墨竹集》、《李德茂诗书画集》、《山水墨竹中国画技法》等著作。

  【联系地址】:北京市朝阳区双桥东路18号院,李德茂

  【联系电话】:13366307586(微信同号)

  【作品欣赏】

  

 

  

 

  

 

  

 

  

 

  

 

  

 

  

 

  【艺术评论】

  “山水墨竹”东方神韵

  ——潘深亮

  在中国画发展历史进程中,逐步形成了山水、花鸟、人物三大画系。纵观国画史,凡是留存下来经久不衰的艺术,总是有着与众不同的闪光点。李德茂先生在长期绘画实践中善于观察大自然,善于总结提炼,善于动脑改变,他把雄巍壮观、气势磅礴的山水与高风亮节、挺拔茂盛的墨竹有机结合起来,我感觉这种画法在中国画技法中是一种大胆尝试和艺术突破。

  李德茂先生自幼酷爱中国传统文化,他从诗书入手入理作为艺术沉淀,再入中国传统绘画,体现出他的艺术内函。从传统到现代,这是最踏实的一条从艺道路。李德茂确立了“以德立艺、以学养艺、德育天下”的学术理念,先做人后作画,他画竹研究竹追宗求源,对唐代以来,李颇、吴道子、文同、苏轼、吴镇、王蒙、柯九思、文征明、徐渭、郑板桥等历史上画竹大师崇拜有佳,并持之以恒潜心临摹,取其精华,沿着大师的艺术墨迹,刻苦研练,勇于实践,敢于突破,不断向艺术高峰攀登。经过四十余年的绘画理论与实践,继承传统,师法造化,逐步探索出了自己独特的绘画技法,形成了他独有的“山水墨竹”绘画形式。从此,“山水墨竹”这个艺术词汇也因李德茂的艺术追求和创新而确立。

  自古以来,山水、花鸟、人物画家不乏其人,但“山水墨竹”这种画法和提法还没有这个先例。因此,“山水墨竹”是李德茂对中国绘画艺术宝库的一个创新和贡献。添补了中国画技法中的一个空白。观看李德茂先生的“山水墨竹”作品,如《锦绣中华报平安》、《竹报平安》、《中华气节图》、《瑞雪报丰年》、《东方红节节高》等画作,无论是巨幅还是小品,都是构图巧妙,主次分明,章法严谨,山水气势宏伟壮观,气韵生动,墨竹大气挺拔,高风亮节,风华正茂。鸿雁飞舞竹报平安,鱼翁垂钓竹排畅游,旭日东升,鸿运当头,整体画面充满高昂激情和积极向上格调,呈现一派祥和正能量之景象。

  李德茂先生正逢盛年,他功底扎实,学养深厚,不仅绘画独道,诗文和书法别有洞天。更难能可贵的是,他将诗书画于一体,突破传统,紧随时代,扎扎实实做学术,诗中有画,画中有诗,其作品是他自己创作的东西,尤其是“山水墨竹”是靠他自己多年实践创新出来的,可谓“诗书画三绝,山水墨竹妙哉”。我觉得李德茂先生的“山水墨竹”绘画作品德高竹茂,具备良好的学术和艺术价值,很值得学术界及收藏界的高度关注和推崇。是金子总会发光的。我相信,随着文化强国梦的逐步推进和他坚持不懈地努力追求,李德茂的“山水墨竹”艺术定会大放异彩,节节高升。 作者系:故宫博物院资深研究员、 著名书画收藏鉴定专家

  中国“山水墨竹”第一人

  —— 张宁

  我看了李德茂先生的“山水墨竹”国画作品和他在全国巡展等情况后感到非常高兴和吃惊。多年来,我鉴定的书画艺术作品很多,但看到李德茂先生的“山水墨竹”这种标新立异的画技法还是不多见的,给我一种耳目一新的感觉,印象难忘。画山水的人很多,画墨竹的人也不少,但是,把山水和墨竹结合起来而形成体系的这种画法不多见。李德茂是当之无愧的“山水墨竹”绘画创始人。

  中国画最难得的是师法造化。李德茂出生在山东潍坊一个书香世家。清郑板桥在老潍县做过八年知县,板桥留下的大量作品就存于城中十芴园,李德茂自幼就受到板桥艺术的薰陶,把书画艺术作为了自己的爱好,读诗书,写书法,练绘画,四十余年勤奋耕耘,郑板桥三绝诗书画,而李德茂诗书画皆备。我个人观点看“山水墨竹”这个画法和提法还没有这个先例。因此,“山水墨竹”是李德茂对中国绘画艺术宝库的一个丰富和贡献,添补了中国画技法中的一个空白。

  观看李德茂先生的“山水墨竹”作品,他巧妙的地把山水与墨竹结合的恰到好处,墨竹与山水即有力度,又透出淡雅,既存宋元画意,又有板桥遗风,并在当代画竹艺坛也有新突破,格调显明,富于新意。

  从他的“山水墨竹”作品中,我感觉主要具备“三气”。一是气势宏伟。他把灵动壮观的山水和挺拔茂盛的墨竹集于一章法,把山势、水势、竹势巧妙地贯穿其中,合理布局,繁而有序,纵横有度。山水画法传统中有个性,厚重明快,可谓气势磅礴,极目远眺,雄伟壮观。二是气节崇高。他的墨竹,溶适度水墨,一笔挥竿,高光圆润,竿竿耸立,呈高风亮节顶天立地之势,繁而简出,竹枝穿插自然,竹叶灵动飘逸,表现出墨竹所应有的崇高气节。三是气韵生动。山水和墨竹纵横交融,错落有致,画面中旭日东升,鸿雁飞舞,鱼翁垂钓,竹排畅游,表现出生机盎然的和谐景象。整幅画面就象一堂合乐舞台,乐章、韵律、节奏充满激情、阳光、快感,给人们带来美的享受。

  李德茂的“山水墨竹”与郑板桥的竹石图相比较,既有继承又有发展,是名富其实的郑板桥当代传人。就“山水墨竹”而言,比较板桥作品更有创新,我看李德茂是当代中国山水墨竹绘画艺术第一人。由于李德茂先生在全国各地不断举办个人画展和学术交流,近年来又应邀各省市电视台现场直播艺术人生,在国内各大主流媒体相继进行大量报道,倍受广大书画收藏者看好。应邀为中央国家有关领导人和部门创作了多幅巨作,并作为国礼赠送国际友人。从艺术市场看,李德茂的“山水墨竹”国画艺术升值潜力很大,我推荐李德茂的“山水墨竹”作品,为弘扬中华文化,创新艺术未来,实现文化强国之中国梦做出贡献。

  作者系:宫博物院资深研究员 、首都博物馆副馆长、 名书画收藏鉴定专家

  李德茂的山水墨竹

  ——严学章

  李德茂是以墨竹为主打并兼擅山水的“多功能”画家。他生在潍坊,就是扬州八怪的郑板桥当县令的那个潍县。昔板桥在潍县作七品芝麻官,身在官场,心在笔墨,尤以劲健清瘦之墨竹抒情寓志,遂有“衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声”而“一枝一叶总关情”。当官与从艺本是两个道上跑的车,鱼与熊掌哪能兼得?故板桥官未当大,也未当久,但板桥之墨竹却摇曳古今,独步画坛为世所重。德茂未能入仕,只一门心思画画,且以墨竹为主打。德茂画墨竹梦牵魂绕中自然会受到板桥墨竹的潜移默化。但板桥之竹在于瘦而劲,德茂之墨竹在于肥而直;板桥之墨竹在于清而雅,德茂之墨竹在于壮而挺。或许因为同在潍县的机缘,从板桥之竹与德茂之竹的比照中,冥冥之中可以感知到两者间的相逢一笑与挥手一别。板桥的墨竹像是线装的,德茂的墨竹像是电子版的,艺术当随时代呀,谁也逃脱不了时代的宿命。

  把山水与墨竹搅拌在一起,像现代的转基因工程,这是德茂的心得,也是他的创建。山水与墨竹本是两个范畴的东西,墨竹是花鸟画的范畴,山水是另外一种范畴,将两个范畴的东西予以嫁接、融汇、整合,本身是一件具有挑战性的攻关,既需要胆量,更需要技术上和艺术上的化合能力,德茂经过长期的实践探索,已做到了违而不犯、和而不同,进而形成了自己基本的语言诉求和水墨范式。其基本建构是:近景取墨竹,远景取山水;近景墨竹黑而壮,远景山水浅而淡;近景墨竹出血而充满,远景山水内敛而深远;近景墨竹取纵式,有顶天立地之势;远景山水取橫式,有波澜壮阔之张力。由此形成的主次分明、错落有致、纵擒有度、远近有别的图像模式,显现出作者的匠心和特色。话又说回来,李德茂主打之项目仍旧是墨竹,山水说到底是处于次要位置,或言之为陪衬,墨竹因山水的加入而丰富,山水因墨竹的统领而独到,山水的落脚点是墨竹,因而叫山水墨竹,而不能叫墨竹山水,这是十分相当的定位。

  李德茂为人朴诚,勤奋自励,我相信,他的画作,特别他对山水墨竹的打造,一定会达到更高的境界。画品即人品,墨竹定会因德而更加茂盛。 2009年9月18日于北京

  作者系:中国艺术创作院院长 、 著名书画家 、 文艺评论家

  神韵之竹——读李德茂先生山水墨竹画

  ——徐友金

  在中国绘画史上,墨竹画艺术有着丰富而悠久的艺术表现和深厚的历史传统。画家李德茂先生正是从历史与现实、传统与现代的结合中,领悟墨竹画艺术真谛,创新墨竹画艺术道路的。

  我是2008年初的一次偶然机会,结识了李德茂先生,并逐步走进了他的山水墨竹艺术之中。两年多来,我先后两次组织策划了李先生赴中国江苏姜堰市“高二适纪念馆”和中国江苏泰州市凤城河风景区“望海楼”举办“李德茂山水墨竹展”,邀他一起参观扬州八怪纪念馆和郑板桥故居,仰拜其陵园;并到中国古镇——溱潼中学讲学传艺。之所以这样做,不仅因为李先生身上所具有的山东人耿直、豪爽的性格吸引了我,更因为李先生对艺术的执着追求和孜孜以求的学习韧劲,以及他的山水墨竹画蕴含的深厚底蕴感染了我。读李先生的山水墨竹画,我感到有三个鲜明的特点:

  一是清新。李德茂先生从艺四十年,他在众多墨竹画流派中,善于学习借鉴,把长期的艺术积淀加以浓缩,并独辟蹊径,独树一帜,开拓他山水墨竹的绘画艺术道路。他的作品既有板桥遗风,又有个性的张扬和独特的风情;看他的画,给人清新宁静、心旷神怡,如身临大境,有一股春风拂面之感。

  二是挺拔。郑板桥画竹,多为瘦竹,寥寥几笔,蕴含竹的风骨和作者的心境;李德茂先生画竹,粗旷、挺拔、高远,有一种高屋建瓴、力拔千钧之感。

  三是洒脱。李德茂先生的山水墨竹,不落俗套,运笔自如,泼墨超然,山、水、竹浑然一体,展示出笔墨意韵与美感。他的作品既传统,又现代,很眼光,更和谐,读他的画,象面对一泓清澈的山泉,令人超越现实,超越自我,有一种审美的快慰与满足之感。

  衷心祝愿李德茂先生的艺术长青,艺术生涯越来越恢弘,艺术之路越来越宽广!

  2009年9月8日于北京

 

  作者系:中国国际艺术研究院院长、中国国际科技促进会书画院院长、中国艺术创作院顾问、著名文艺评论家、书法家

【李德茂艺术简介】

李德茂,1960年生于山东潍坊,毕业于山东大学,定居北京。著名书画家,中国山水墨竹画派创始人。

李德茂自幼酷爱书画艺术,遵循“以德立艺、以学养艺、德育天下”的学术理念,笔耕不辍40余年。诗书画兼备,尤以书法、墨竹见长,兼作山水、花鸟。在长期对书画艺术学习实践的基础上,勇于探索,大胆创新,专注于山水墨竹的创作与研究,融墨竹、山水、花鸟、书法综合艺术于一体,创新出“山水墨竹画技法”,其作品章法严谨,形神兼备,用笔沉稳老练,用墨苍劲挺拔,呈现出气韵生动、气节刚济、气势宏伟、清韵茂盛的中华山水墨竹画派独特艺术风格。开展了以“扬中华气节,铸民族脊梁”为主题的李德茂山水墨竹国画作品全国巡展、应邀在央视、北京、湖南、浙江、深圳、江西等省级以上多家电视台现场直播艺术人生及艺术交流活动。秉承艺术报国理念,多次为灾区重建、贫困地区、失学儿童、母亲水窖等困难群体创作多幅作品捐赠慈善组织,被誉为“德艺双馨艺术家”、“百杰书画家”、“中华名人”等称号。受到党和国家有关领导人的亲切接见,并得到书画艺术界诸多专家、收藏家、学者及社会各界的高度评价。

曾为多位党和国家领导人创作巨幅山水墨竹作品。应邀为中南海、全国政协、人民大会堂、中央老干部局、中央电视台、人民日报社、解放军报社等作画;部分经典作品被外交部、中组部、武警总部、空军总部等部门及有关省市博物馆、学术机构、政府机关、国际友人等收藏。其艺术成就曾在国内外多家媒体报道,出版有《浅淡山水墨竹》、《李德茂国画艺术》、《李德茂墨竹艺术》、《李德茂水墨画集》、《李德茂山水墨竹集》、《李德茂诗书画集》、《山水墨竹中国画技法》等著作。

【联系地址】:北京市朝阳区双桥东路18号院,李德茂

【联系电话】:13366307586(微信同号)

【作品欣赏】

【艺术评论】

“山水墨竹”东方神韵

——潘深亮

在中国画发展历史进程中,逐步形成了山水、花鸟、人物三大画系。纵观国画史,凡是留存下来经久不衰的艺术,总是有着与众不同的闪光点。李德茂先生在长期绘画实践中善于观察大自然,善于总结提炼,善于动脑改变,他把雄巍壮观、气势磅礴的山水与高风亮节、挺拔茂盛的墨竹有机结合起来,我感觉这种画法在中国画技法中是一种大胆尝试和艺术突破。

李德茂先生自幼酷爱中国传统文化,他从诗书入手入理作为艺术沉淀,再入中国传统绘画,体现出他的艺术内函。从传统到现代,这是最踏实的一条从艺道路。李德茂确立了“以德立艺、以学养艺、德育天下”的学术理念,先做人后作画,他画竹研究竹追宗求源,对唐代以来,李颇、吴道子、文同、苏轼、吴镇、王蒙、柯九思、文征明、徐渭、郑板桥等历史上画竹大师崇拜有佳,并持之以恒潜心临摹,取其精华,沿着大师的艺术墨迹,刻苦研练,勇于实践,敢于突破,不断向艺术高峰攀登。经过四十余年的绘画理论与实践,继承传统,师法造化,逐步探索出了自己独特的绘画技法,形成了他独有的“山水墨竹”绘画形式。从此,“山水墨竹”这个艺术词汇也因李德茂的艺术追求和创新而确立。

自古以来,山水、花鸟、人物画家不乏其人,但“山水墨竹”这种画法和提法还没有这个先例。因此,“山水墨竹”是李德茂对中国绘画艺术宝库的一个创新和贡献。添补了中国画技法中的一个空白。观看李德茂先生的“山水墨竹”作品,如《锦绣中华报平安》、《竹报平安》、《中华气节图》、《瑞雪报丰年》、《东方红节节高》等画作,无论是巨幅还是小品,都是构图巧妙,主次分明,章法严谨,山水气势宏伟壮观,气韵生动,墨竹大气挺拔,高风亮节,风华正茂。鸿雁飞舞竹报平安,鱼翁垂钓竹排畅游,旭日东升,鸿运当头,整体画面充满高昂激情和积极向上格调,呈现一派祥和正能量之景象。

李德茂先生正逢盛年,他功底扎实,学养深厚,不仅绘画独道,诗文和书法别有洞天。更难能可贵的是,他将诗书画于一体,突破传统,紧随时代,扎扎实实做学术,诗中有画,画中有诗,其作品是他自己创作的东西,尤其是“山水墨竹”是靠他自己多年实践创新出来的,可谓“诗书画三绝,山水墨竹妙哉”。我觉得李德茂先生的“山水墨竹”绘画作品德高竹茂,具备良好的学术和艺术价值,很值得学术界及收藏界的高度关注和推崇。是金子总会发光的。我相信,随着文化强国梦的逐步推进和他坚持不懈地努力追求,李德茂的“山水墨竹”艺术定会大放异彩,节节高升。 作者系:故宫博物院资深研究员、 著名书画收藏鉴定专家

中国“山水墨竹”第一人

—— 张宁

我看了李德茂先生的“山水墨竹”国画作品和他在全国巡展等情况后感到非常高兴和吃惊。多年来,我鉴定的书画艺术作品很多,但看到李德茂先生的“山水墨竹”这种标新立异的画技法还是不多见的,给我一种耳目一新的感觉,印象难忘。画山水的人很多,画墨竹的人也不少,但是,把山水和墨竹结合起来而形成体系的这种画法不多见。李德茂是当之无愧的“山水墨竹”绘画创始人。

中国画最难得的是师法造化。李德茂出生在山东潍坊一个书香世家。清郑板桥在老潍县做过八年知县,板桥留下的大量作品就存于城中十芴园,李德茂自幼就受到板桥艺术的薰陶,把书画艺术作为了自己的爱好,读诗书,写书法,练绘画,四十余年勤奋耕耘,郑板桥三绝诗书画,而李德茂诗书画皆备。我个人观点看“山水墨竹”这个画法和提法还没有这个先例。因此,“山水墨竹”是李德茂对中国绘画艺术宝库的一个丰富和贡献,添补了中国画技法中的一个空白。

观看李德茂先生的“山水墨竹”作品,他巧妙的地把山水与墨竹结合的恰到好处,墨竹与山水即有力度,又透出淡雅,既存宋元画意,又有板桥遗风,并在当代画竹艺坛也有新突破,格调显明,富于新意。

从他的“山水墨竹”作品中,我感觉主要具备“三气”。一是气势宏伟。他把灵动壮观的山水和挺拔茂盛的墨竹集于一章法,把山势、水势、竹势巧妙地贯穿其中,合理布局,繁而有序,纵横有度。山水画法传统中有个性,厚重明快,可谓气势磅礴,极目远眺,雄伟壮观。二是气节崇高。他的墨竹,溶适度水墨,一笔挥竿,高光圆润,竿竿耸立,呈高风亮节顶天立地之势,繁而简出,竹枝穿插自然,竹叶灵动飘逸,表现出墨竹所应有的崇高气节。三是气韵生动。山水和墨竹纵横交融,错落有致,画面中旭日东升,鸿雁飞舞,鱼翁垂钓,竹排畅游,表现出生机盎然的和谐景象。整幅画面就象一堂合乐舞台,乐章、韵律、节奏充满激情、阳光、快感,给人们带来美的享受。

李德茂的“山水墨竹”与郑板桥的竹石图相比较,既有继承又有发展,是名富其实的郑板桥当代传人。就“山水墨竹”而言,比较板桥作品更有创新,我看李德茂是当代中国山水墨竹绘画艺术第一人。由于李德茂先生在全国各地不断举办个人画展和学术交流,近年来又应邀各省市电视台现场直播艺术人生,在国内各大主流媒体相继进行大量报道,倍受广大书画收藏者看好。应邀为中央国家有关领导人和部门创作了多幅巨作,并作为国礼赠送国际友人。从艺术市场看,李德茂的“山水墨竹”国画艺术升值潜力很大,我推荐李德茂的“山水墨竹”作品,为弘扬中华文化,创新艺术未来,实现文化强国之中国梦做出贡献。

作者系:宫博物院资深研究员 、首都博物馆副馆长、 名书画收藏鉴定专家

李德茂的山水墨竹

——严学章

李德茂是以墨竹为主打并兼擅山水的“多功能”画家。他生在潍坊,就是扬州八怪的郑板桥当县令的那个潍县。昔板桥在潍县作七品芝麻官,身在官场,心在笔墨,尤以劲健清瘦之墨竹抒情寓志,遂有“衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声”而“一枝一叶总关情”。当官与从艺本是两个道上跑的车,鱼与熊掌哪能兼得?故板桥官未当大,也未当久,但板桥之墨竹却摇曳古今,独步画坛为世所重。德茂未能入仕,只一门心思画画,且以墨竹为主打。德茂画墨竹梦牵魂绕中自然会受到板桥墨竹的潜移默化。但板桥之竹在于瘦而劲,德茂之墨竹在于肥而直;板桥之墨竹在于清而雅,德茂之墨竹在于壮而挺。或许因为同在潍县的机缘,从板桥之竹与德茂之竹的比照中,冥冥之中可以感知到两者间的相逢一笑与挥手一别。板桥的墨竹像是线装的,德茂的墨竹像是电子版的,艺术当随时代呀,谁也逃脱不了时代的宿命。

把山水与墨竹搅拌在一起,像现代的转基因工程,这是德茂的心得,也是他的创建。山水与墨竹本是两个范畴的东西,墨竹是花鸟画的范畴,山水是另外一种范畴,将两个范畴的东西予以嫁接、融汇、整合,本身是一件具有挑战性的攻关,既需要胆量,更需要技术上和艺术上的化合能力,德茂经过长期的实践探索,已做到了违而不犯、和而不同,进而形成了自己基本的语言诉求和水墨范式。其基本建构是:近景取墨竹,远景取山水;近景墨竹黑而壮,远景山水浅而淡;近景墨竹出血而充满,远景山水内敛而深远;近景墨竹取纵式,有顶天立地之势;远景山水取橫式,有波澜壮阔之张力。由此形成的主次分明、错落有致、纵擒有度、远近有别的图像模式,显现出作者的匠心和特色。话又说回来,李德茂主打之项目仍旧是墨竹,山水说到底是处于次要位置,或言之为陪衬,墨竹因山水的加入而丰富,山水因墨竹的统领而独到,山水的落脚点是墨竹,因而叫山水墨竹,而不能叫墨竹山水,这是十分相当的定位。

李德茂为人朴诚,勤奋自励,我相信,他的画作,特别他对山水墨竹的打造,一定会达到更高的境界。画品即人品,墨竹定会因德而更加茂盛。 2009年9月18日于北京

作者系:中国艺术创作院院长 、 著名书画家 、 文艺评论家

神韵之竹——读李德茂先生山水墨竹画

——徐友金

在中国绘画史上,墨竹画艺术有着丰富而悠久的艺术表现和深厚的历史传统。画家李德茂先生正是从历史与现实、传统与现代的结合中,领悟墨竹画艺术真谛,创新墨竹画艺术道路的。

我是2008年初的一次偶然机会,结识了李德茂先生,并逐步走进了他的山水墨竹艺术之中。两年多来,我先后两次组织策划了李先生赴中国江苏姜堰市“高二适纪念馆”和中国江苏泰州市凤城河风景区“望海楼”举办“李德茂山水墨竹展”,邀他一起参观扬州八怪纪念馆和郑板桥故居,仰拜其陵园;并到中国古镇——溱潼中学讲学传艺。之所以这样做,不仅因为李先生身上所具有的山东人耿直、豪爽的性格吸引了我,更因为李先生对艺术的执着追求和孜孜以求的学习韧劲,以及他的山水墨竹画蕴含的深厚底蕴感染了我。读李先生的山水墨竹画,我感到有三个鲜明的特点:

一是清新。李德茂先生从艺四十年,他在众多墨竹画流派中,善于学习借鉴,把长期的艺术积淀加以浓缩,并独辟蹊径,独树一帜,开拓他山水墨竹的绘画艺术道路。他的作品既有板桥遗风,又有个性的张扬和独特的风情;看他的画,给人清新宁静、心旷神怡,如身临大境,有一股春风拂面之感。

二是挺拔。郑板桥画竹,多为瘦竹,寥寥几笔,蕴含竹的风骨和作者的心境;李德茂先生画竹,粗旷、挺拔、高远,有一种高屋建瓴、力拔千钧之感。

三是洒脱。李德茂先生的山水墨竹,不落俗套,运笔自如,泼墨超然,山、水、竹浑然一体,展示出笔墨意韵与美感。他的作品既传统,又现代,很眼光,更和谐,读他的画,象面对一泓清澈的山泉,令人超越现实,超越自我,有一种审美的快慰与满足之感。

衷心祝愿李德茂先生的艺术长青,艺术生涯越来越恢弘,艺术之路越来越宽广!

2009年9月8日于北京

作者系:中国国际艺术研究院院长、中国国际科技促进会书画院院长、中国艺术创作院顾问、著名文艺评论家、书法家

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